Забытые (1950)

Луис Бунюэль снял это произведение, отойдя от привычных сюрреалистических ходов, чтобы показать суровую правду о жизни подростков, выброшенных на обочину мехиканского общества. Режиссер отказывался от постановочных эффектов и приглашал на роли жителей самих трущоб, поэтому каждая сцена дышит невыдуманной, обжигающей атмосферой того места, где нет места надежде, а выживание становится единственной ежедневной задачей. В центре внимания — два подростка с диаметрально противоположными взглядами на мир. Жаибо уже прошел через тюрьму, он не верит ни в кого и считает, что единственный способ не быть униженным — унижать других самому, поэтому под его руководством местные пацаны совершают акты насилия не ради выгоды, а ради самого процесса, ради ощущения власти над теми, кто слабее. Педро еще не потерял остатки доброты, он мечтает о нормальной жизни, хочет заслужить одобрение матери, но тянется к Жаибо, который кажется ему единственным, кто дает ему защиту и ощущение принадлежности к чему-то большему, чем его голодная и унизительная повседневность. Фильм вышел за рамки стандартного для мексиканского кинематографа того времени формата и стал одним из первых произведений, которые не боялись показывать неудобные, неприукрашенные детали жизни низших слоев населения. Бунюэль не романтизирует ни бедность, ни преступность, не пытается объяснить поступки персонажей только их личными пороками — он показывает, как система, которая отказывает им в любых возможностях, ломает их еще до того, как они успевают повзрослеть. Сюрреалистические нотки в картине проявляются не в отрыве от реальности, а в снах Педро, которые отражают его глубокий страх остаться таким же, как Жаибо, и его скрытую надежду на лучшее. За пару десятилетий после выхода лента получила признание во всем мире, вошла в список ста лучших фильмов всех времен по версии журнала Sight & Sound и до сих пор остается одним из самых честных произведений о подростковой жестокости и социальном неравенстве.